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一九九七年九月十六日，是二十世紀最偉大的歌劇女神：卡拉絲謝世滿二十週年的紀念日，儘管已經過了整整兩個世代，卡拉絲的魅力絲毫未減。許多人企圖清楚 地界定出那些使得卡拉絲偉大、而不同於其他凡俗手的真正質素。某些人專注於描繪出她嗓音中所蘊含的浩翰豐富的色彩與風格，使她永遠可以為每一個歌劇角色找 出最適合的獨特表達方式。另外一些人則致力於挖掘她的戲劇才華，將注意力放在細膩地呈現出角色的音樂與歌詞中每一絲細微意義變化的生動方式。然而所有人都 一致公認，在歌唱技巧與詮釋深度方面，她的成就的確是空前絕後的。她擁有易於辨認的獨特音色，即使是在無緣親賭她驚人舞台魅力的情況下，聽眾在聆聽她的唱 片時，必然能深刻地領會到她那種純粹由歌唱效果所創造出的生動印象。而總結一切，便是我們在此處重新企劃、製作全系列卡拉絲經典的動機與目標了： THERE IS ONLY ONE CALLAS... 一九六○到六五年間，卡拉絲的錄音作品不再有那麼多全本歌劇的製作，她開始轉向詠歎調選集的錄音--卡拉絲心知可以藉此重獲對自己歌聲的控制--因 為，透過錄音，她一方面可以免去面對舞台演出的壓力，可以專注地演唱。問題是，卡拉絲這時鼻竇炎發作了，這使她在高音域的運用上經常不能隨心控制，而且唱 來益發艱辛，她發現問題後，就決心遷居巴黎，靠著換環境，希望氣候能幫她解決一部分的問題。遷居巴黎帶來的另一個好處就是，讓她找回了以前在音樂院時，一 度接觸過，卻已遺忘已久的法國歌劇作品，另一方面，她也開始接觸一些她以前很少碰觸的音樂作品，像本片的德語作曲家的作品就是遷居巴黎後的新發現。卡拉絲 以前在義大利時，曾經唱過一些華格納作品，不過，她都依當時義大利的傳統，以義大利文來演唱。另外在史卡拉歌劇院中，她也演唱過莫札特的「後宮誘逃」一 劇，她在劇中演唱康絲坦彩一角，時間是一九五二年，這次演出非常成功。不過，她在錄音室中只錄過一次貝多芬，時間是在一九四四年，那時她還在希臘，在雅典 衛城山坡上，赫洛德．亞提克斯的亞迪翁劇院演唱貝多芬的「費黛里歐」，更早前，她則曾在一九四三年的兩次獨唱會上唱過劇中蕾奧諾拉的詠歎調「可惡的傢 伙!」。韋伯的音樂會的第一個唱片版是錄自她於一九五二年二月十八日在羅馬所舉行的一場RAI音樂會，曲目包括卡拉絲過去所扮演過的一個令人印象深刻的角 色的回顧，以及她不久之後即將演唱的兩角色的預演。至今依然留存於世的第二場RAI音樂會錄於一九五四年十二月二十七日「與班傑明諾．吉格利搭檔演出，但 可惜的是竟然沒有一首他倆的二重唱）。當時卡拉絲剛結束她在芝加哥舉行的美國首演，隨即返回義大利以史邦提尼的「火爐女祭司」一劇第三度擔綱主演史卡拉音 樂季開幕戲，這齣戲同時也是她與維斯康堤首度合作的作品，而這對歌劇女神與世紀導演的夢幻組合在一九五五年春季又創造出了傳奇性的經典傑作「夢遊女」與 「茶花女」。在一九五二年演唱會之後的一個月，她在聖利摩成功地重新登台扮演康斯坦絲這個她一生唯一的一個莫札特角色（再度以義大利語演唱）。卡拉絲的音 質自然是十分出色，但她在起音與風格上的表現或許更可以給予那些眾所公認的莫札特專家們一些啟示特別是最後那段與管絃樂隊一同齊唱的精彩片段。
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