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◎奧利維耶洛．狄．法布瑞提斯（指揮）羅馬廣播公司管弦樂團 ◎阿弗列多．西蒙列托（指揮）RAI管絃樂團 這兩場實況錄音都是卡拉絲在1950年代參加義大利一個著名電台節目所舉辦的現場音樂會。當時正值卡拉絲竄起樂壇之初，她的歌藝、聲勢和人氣都處在最巔峰的狀態。 在1952年羅馬演唱會上，她率先演唱了她的未正式在歌劇院中演唱的馬克白夫人一角，隨後才在史卡拉劇推出全劇和錄音，在此可以說是初試嘀聲。同樣也是第一次演出的，則是同年六月有就要登場的「拉美默的露西亞」，這首美聲歌劇在卡拉絲的詮釋下，既具有美聲歌手的花腔唱技、又兼有戲劇女高音吃重的唱腔和表現力，從這份她還未向世界展現她露西亞魔力的率先演唱中，我們看到了她揣摩此角過程中的明確方向感。更人讚歎的則是，卡拉絲一口氣在現場演唱這四首風格各異、技巧艱難卻各有巧妙之處的詠歎調，恐怕是冠絕古今女高音能力之首！而其中以她當時的嗓音來演唱「鐘之歌」這樣偏重輕靈花腔的詠歎調，則讓人看到她當時唱腔柔軟、具彈性的一面。1954年在聖雷摩的演唱會，同台的是當時已經在事業末期的黃金男高音吉格利，很少人知道卡拉絲曾經和這位偉大的老一輩男高音同台過，只可惜電台未能進一步促成他們演唱二重唱。其中以義大利文演唱的莫札特「後宮誘逃」是她的壓箱老曲碼，但速度卻明顯減慢，與一場達拉斯現場演唱(EMI724356792128)截然不同。而以法文演唱「露易絲」中的詠歎調，則是有史以來頭一遭的卡拉絲法文演唱錄音！當時的卡拉絲或許不知道，這個語言將成為她晚年生活的重心
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