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卡拉絲之所以被譽稱為「歌劇女神」，在於唱功與演技並重，這在過去一向獨尊歌唱的歌劇世界裡，她憑藉一人之力徹底改變世人的觀點，自卡拉絲之後，聲樂家不光只是把歌唱好，還須把戲演好。而就算是無法親眼目睹卡拉絲舞台魅力的我們，透過她的錄音，即使是只有一首詠嘆調，也能藉由獨到的詮釋能力，完整勾勒出每個歌劇角色的全面性格，這張不朽名盤「抒情與花腔詠嘆經典」，就是最鮮明的例證。
在與EMI簽下五年合約之後，1953年至1954年之間卡拉絲就已錄製了八套歌劇全曲，9月來到倫敦，僅花費六天時間便完成了「卡拉絲演唱普契尼經典詠嘆」及「抒情與花腔詠嘆經典」兩張個人專輯，這些多是她不曾或尚未在舞台上扮演的角色，尤其後者的演唱曲目，以戲劇女高音起家的卡拉絲，過渡到抒情與花腔領域，證明她企圖成為「全能女高音」之能耐。特別是兩首花腔女高音的招牌詠嘆調，德利伯《拉克美》中的「鐘之歌」，卡拉絲展現了用歌聲召喚鈴聲的魔力；麥耶白爾《迪諾拉》中的「影子之歌」，她與長笛對唱的瘋狂樂段更是精采非凡。
SIDE A
Francesco Cilea 1866–1950
Adriana Lecouvreur (Colautti)
1 Ecco: respiro appena. Io son l’umile ancella (Act I) 3.51
2 Poveri fiori (Act IV) 3.12
Umberto Giordano 1867–1948
Andrea Chénier (Illica)
3 La mamma morta (Act III) 4.53
Alfredo Catalani 1854–1893
La Wally (Illica)
4 Ebben? ne andrò lontana (Act I) 4.51
Arrigo Boito 1842–1918
Mefistofele (Boito)
5 L’altra notte in fondo al mare (Act III) 7.27
SIDE B
Gioachino Rossini 1792–1868
Il barbiere di Siviglia (Sterbini)
1 Una voce poco fa (Act I) 6.52
Giacomo Meyerbeer 1791–1864
Dinorah (Barbier, Carré & De Lauzières)
2 Ombra leggera (Aria dell’ombra) (Act II) 5.41
Léo Delibes 1836–1891
Lakmé (Gondinet, Gille & Zanardini)
3 Dov’è l’indiana bruna? 8.05
(Aria delle campanelle) (Act II)
Giuseppe Verdi 1813–1901
I vespri siciliani (Scribe & Duveyrier)
4 Mercé, dilette amiche (Act V) 4.02
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