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自2005年夏伊擔任布商大廈管弦樂團音樂總監以來，積極帶領樂團詮釋經典名作。本輯便出自數場現場演出實況錄音之一。他以全新的觀點，甚至以不同的速度 演出，博得各界的極高評價。 這份錄音和整套夏伊的貝多芬交響曲全集系列，在2010年時完成，但該團稟持著悠久而無人能及的貝多芬傳統，2011年一整年還是在歐洲各地巡迴著貝多芬 交響曲全集的演出，於維也納、倫敦和巴黎等地演出。夏伊更代表布商大廈管弦樂團向來自五個不同國家的五位作曲家分別提出創作新曲的委託，這些新委託的作 品，將要分別指涉貝多芬的一首交響曲，藉此要表達我們這個時代全新的音樂美學，完成後，這些作品將在音樂會上由布商大廈管弦樂團在音樂會上和貝多芬交響曲 一同演出。 對於貝多芬詮釋的傳統，夏伊很明白其中的爭議：打從孟德爾頌接手萊比錫布商大廈管弦樂團以來，他的貝多芬詮釋就連好友舒曼都有意見：孟德爾頌的貝多芬是古 典式的：輕快活潑而著重結構、邏輯性和流暢感。但舒曼不認同這種古典式的貝多芬，他認為貝多芬應該要凝重、莊嚴。舒曼所強調的這種詮釋美學，其實正呼應了 十九世紀中葉以後的浪漫派觀點。而這兩種觀點也導致了貝多芬這九首交響曲受到重視的變化：孟德爾頌那樣古典的語法讓他對第一、第二、第四、第八號等為浪漫 時代人們輕忽的作品也不予忽視，而浪漫派指揮家則多半偏愛第三、第五、第七和第九這類厚重、恢弘開闊的交響曲。反而第九號交響曲，較少獲得夏伊的垂青。 對於貝多芬詮釋，夏伊說：托斯卡尼尼一直是他的指標，同時卡拉揚也是他整個貝多芬詮釋的根基所在。他表示在八零年代經常聽卡拉揚的貝多芬錄音，一直很認同 他在貝多芬詮釋上的觀點。另外，他也指出古樂指揮家賈第納的貝多芬對他影響很大，讓他的耳界大開，發現了貝多芬交響曲中許多前所未見的細節。
1. Overture 〞Coriolan〞, Op.62 7:00 2. Symphony No.5 in C minor, Op.67 Allegro con brio 6:39 3. Andante con moto 8:25 4. llegro 4:24 5. Allegro 10:37 6. Symphony No.6 in F, Op.68 -〞Pastoral〞 Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande: Allegro ma non troppo 10:18 7. Szene am Bach: (Andante molto mosso) 10:46 8. Lustiges Zusammensein der Landleute (Allegro) 4:57 9. Gewitter, Sturm (Allegro) 3:38 10. Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm: Allegretto 8:50 [5] III Adagio cantabile – Allegro vivace 8:27
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