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頌雅‧詠切娃Sonya Yoncheva (女高音)
馬西莫．扎內蒂Massimo Zanetti (指揮)
慕尼黑廣播管弦樂團Munich Radio Orchestra
保加利亞女高音頌雅‧詠切娃音質溫潤厚實，德國樂評人讚譽其為卡拉絲之後最出色的茶花女。
繼2017年發行《韓德爾詠嘆調》，2018年再推出《威爾第詠嘆調》專輯。
收錄威爾第早期歌劇作品《拿布果》、《路易莎米勒》和《史蒂菲里歐》以及《奧泰羅》之「聖母頌」等作品。
保加利亞女高音頌雅‧詠切娃詮釋古樂演出累績了長達十年的經驗後，終於決定她的歌唱生涯進入下一個階段，讓她的嗓音隨著年歲和歷練成長，結束了與威廉‧克利斯帝（William Christie）和伊曼紐‧艾姆（Emmanuelle Haïm）等人率領的巴洛克合作，並以一張《韓德爾詠嘆調》專輯獻給所有樂迷後，她正式告別自己的古樂演唱歷程，要讓自己擁抱浪漫派歌劇，讓自己原本輕抒情女高音的嗓音邁入戲劇和重抒情的領域。
於是頌雅‧詠切娃開始投入威爾第和普契尼歌劇的演唱，首先在紐約大都會歌劇院演唱了威爾第《弄臣》，接續又在該院演唱普契尼《波希米亞人》與威爾第《茶花女》，隔年於倫敦皇家歌劇院演唱威爾第《奧泰羅》和貝里尼的《諾瑪》，隨後又回到大都會歌劇院演唱普契尼《托斯卡》。這連續六部史上最吃重的女高音頭角戲，頌雅‧詠切娃在2013年至2017年短短五年間挑戰完畢，不畏懼全球樂迷、樂評注視的目光，合作對手皆是世界頂尖歌唱家，這證明了她已成為當代公認的戲劇女高音，擠進與卡拉絲等人才能進入的戲劇女高音聖堂。
2017年底，頌雅‧詠切娃與德國男高音喬納斯‧考夫曼（Jonas Kaufmann）一同在巴黎國家歌劇院演出威爾第《唐卡洛》，她將劇中女主角伊莉莎白的脆弱與堅強詮釋的淋漓盡致，獲得紐約時報與眾多樂評人的一致盛讚，後續她將要再次站上大都會歌劇院演唱威爾第《路易莎米勒》一劇，這也說明了頌雅‧詠切娃正站上她歌劇演唱生涯的最高峰，她的聲音特質讓人聯想到卡拉絲和卡芭葉等一流戲劇女高音，而從小就接受戲劇訓練，讓德國樂評人更稱她是卡拉絲之後最出色的茶花女。
此輯為他首度灌錄的威爾第專輯，但不以廣為人知的《茶花女》或是《弄臣》詠嘆調為選曲方向，希望呈現予樂迷威爾第早年的歌劇詠嘆調內容。頌雅‧詠切娃選唱了《拿布果》、《阿提拉》、《路易莎米勒》和《史蒂菲里歐》等劇中的詠嘆調。這些都是威爾第在一八五零年以前完成的歌劇作品，雖然如此這些歌劇詠嘆調仍對女高音帶有相當高度的挑戰。歌曲上威爾第賦予劇中女主角非常緊湊而充滿高度張力的情緒轉折，在這些詠嘆調中往往經歷生離死別的人生轉捩點，這種種的心情變化皆需要在短時間內以歌聲的起伏表現，需要非常深具表達能力的嗓音、深厚的掌握能力，才能夠拿捏威爾第所給予這些詠嘆調的重要功能。除了這些吃重的詠嘆調外，頌雅‧詠切娃也選唱了《西蒙波卡聶格拉》、《遊唱詩人》等，著名的《奧泰羅》中的「聖母頌」也是本專輯的重頭戲之一。
Il trovatore Act 1, Scene 2
1. “Tacea la notte placida … Di tale amor che dirsi” (Leonora)
Luisa Miller Act 2, Scene 1
2. “Tu puniscimi, o Signore” (Luisa)
Attila Act 1, Scene 1
3. “Liberamente or piangi … Oh! Nel fuggente nuvolo” (Odabella)
Stiffelio Act 1, Scene 6
4. “Tosto ei disse! … A te ascenda, o Dio clemente” (Lina)
La forza del destino Act 4, Scene 6
5. “Pace! Pace, mio Dio!” (Leonora)
Otello Act 4, Scene 2
6. “Ave Maria, piena di grazia” (Desdemona)
Simon Boccanegra Act 1, Scene 1
7. “Come in quest’ora bruna” (Amelia)
Don Carlo Act 4, Scene 1
8. “Tu che le vanità … Francia, nobile suol” (Elisabetta)
Nabucco Act 2, Scenes 1 & 2
9. “Anch’io dischiuso un giorno … Salgo già del trono aurato” (Abigaille)
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