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英國小提琴獨奏家霍普(Daniel Hope)加入普萊斯勒和巴西大提琴家曼尼西斯的行列，美藝三重奏成立五十週年全新組合於華納首張錄音 美藝三重奏可以維持五十年的演奏生命此事，可以說是一個不可思議的奇蹟，原因在該團於一九五五年創團時，團員都已經分別五十六歲、三十九歲和三十一歲了，這也是為什麼在創團五十年後，如今只剩下鋼琴家普萊斯勒還留在該團的原因，但也幸好普萊絲勒還在世，他那獨特優美的音色、非常穩健的速度，幾乎就是這五十年來維持美藝三重奏高水準演出的核心，兩年前，普萊斯勒八十歲大壽，在阿姆斯特丹等地開了獨奏音樂會，他那完整而成熟的音樂崩格、以及最高等級的音色，讓人不由得要問，這樣一位鋼琴家竟然願意五十年來都屈居三重奏？但是，想想歷年來美藝三重奏有過的弦樂手，又何嘗不是如此屈居的獨奏家呢？畢竟第一任小提琴手是著名的卡維四重奏第二提琴手也是托斯卡尼尼掌管NBC時的首席，而第二任提琴手則是茱莉亞四重奏和許奈德四重奏的第二提琴手。如今，經過了四位小提琴手、兩位大提琴家，美藝三重奏在近兩年又邀請了最新一代的新團員加入，英國小提琴獨奏家霍普加入巴西大提琴家曼尼西斯和普萊斯勒的行列，組成這個德國－巴西－英國的組合。 這份錄音中的曲目，不是隨意撿選的，而且一些老樂迷可能會覺得這樣的組合有點眼熟，原因很簡單，因為這就是美藝三重奏在一九五四年第一張灌錄的黑膠唱片中的樂曲組合。在那次之後，美藝三重奏光是在第一任小提家桂勒任內就錄了此曲三次，這首浪漫派初期的作品是在二十世紀上半葉是很受到歡迎的三重奏曲目，連海飛茲魯賓斯坦的百萬三重奏第一次錄音也選錄了此曲。如果說孟德爾頌的三重奏在二十世紀下半葉隨著風潮品味移轉而漸漸受到忽略，那德弗札克的悲歌三重奏則有愈來愈受歡迎的趨勢，而美藝三重奏多次灌錄此曲，則每次都有修正，早期的普萊斯勒坐鎮此曲，略有讓此曲那採自烏克蘭悲歌舞曲的快速變動節奏顯得過於呆板，但這最新的一版，卻完全脫胎換骨，有一種靈動跳脫的活力，觀諸普萊斯勒的高齡，更是讓人讚歎其鮮活的生命力。
1. 1-4. 孟德爾頌：Ｄ小調第一號鋼琴三重奏，作品四十九 2. 5-10. 德弗札克：Ｅ小調鋼琴三重奏，作品九十「悲歌」
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