史特拉汶斯基：春之祭 Stravinsky: Le Sacre du Printemps

克雷提茲Teodor Currentzis (指揮) 音樂永恆合奏團Music Aeterna (樂團) 希臘指揮家克雷提茲以俄國式的理解將此份《春之祭》錄音注入了最豐腴、鮮活的一面，他把這音樂中原始、俄國式的靈魂勾勒出來。 這份《春之祭》錄音，被認為將是開啟春之祭百年錄音史上新紀元的一份代表作，未來將被作為與史特拉汶斯基親自指揮灌錄的作品同樣重量級的參考版本。 希臘指揮家克雷提茲是在希臘完成小提琴演奏和作曲學位後，在二十二歲才轉往俄國聖彼得堡國立音樂院學習指揮，他的教授是知名的指揮名師伊利亞穆辛，穆辛教過的學生包括葛濟夫、泰密諾夫和畢契可夫，幾乎可以說是門下盡是高徒。 克雷提茲拜在穆辛門下五年，直到穆辛1999年過世，等於是他的關門弟子，也是他這一派的最後一位嫡系傳人，之後他就一直在俄國發展指揮生涯，先後在新西伯利亞芭蕾劇院這個俄國北部最大歌劇院指揮，並在這時創建了合奏團，讓他在俄國建立了龐大的樂迷，同時也贏得樂評人一致的肯定，認為他是俄國指揮界的未來之星，更三度榮獲俄國國家劇院獎「金面具獎」。 這份《春之祭》錄音，被認為將是開啟春之祭百年錄音史上新紀元的一份代表作，未來將被作為與史特拉汶斯基親自指揮灌錄的作品同樣重量級的參考版本。雖然史特拉汶斯基這首作品首演是在巴黎，首演樂團、指揮和觀眾都是法國人為主，但是此曲內裡的精神卻是道地的俄國色彩，而歷來俄國指揮對於春之祭的處理，也一直有別於西方指揮家重視分析和現代樂派的前衛感和疏離作風，相反的俄國指揮家總能讓這份樂曲帶有一種有血有肉的土味，就好像這音樂一點也不現代，相反的是俄國傳統的民謠一樣的傳神和貼近靈魂。 克雷提茲這份錄音更是把這種俄國式的理解帶到了最豐腴、鮮活的一面，他把這音樂中原始、俄國式的一面辨認出來，給予它們一點也不掩飾的戲劇風處理，這才讓我們知道，或許是當初首演的法國指揮家蒙都和後來的幾位西方大師都對俄國傳統音樂沒有接觸，再加上史特拉汶斯基本性就喜歡賣弄玄虛，用現代前衛來掩飾他最本土的俄式靈魂，因此也始終沒有道破這幾位大師對於此曲中俄式元素的忽略和過於直白、現代式的錯誤詮釋，竟意外讓此曲的詮釋從誤解中找到了新的現代感，才會有過去百年來的誤解。克雷提茲的這份詮釋，把整首樂曲的民俗元素全都一一理過了一遍後，還給了它們血肉，才真正讓我們聽到此曲的合理性。