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卡拉絲為義大利美聲歌劇塑立了一種全新典範，那就是美聲唱法不僅只有優美柔潤的歌聲，而是在兼具聲樂技巧的同時，還要為音樂注入生命力，於是乎她的《諾瑪》、《拉美默的露琪亞》都成為無可取代的偉大絕唱。在這張1963年底錄製的「羅西尼與董尼采第詠嘆調」專輯中，卡拉絲以美聲歌劇的經典曲目為重心，即使不是整齣歌劇的全曲演繹，但樂迷也能從這些詠嘆調中，萃取出卡拉絲對於美聲藝術的獨到詮釋。
在結識希臘船王歐納西斯之後，歌唱事業已逐漸退出卡拉絲的生活重心，不過當歐納西斯將目光轉移至甘迺迪遺孀賈桂琳之後，無法從男人獲得保證的卡拉絲力圖振作。1963年底，在巴黎過完四十歲生日的她開始與EMI錄製三張詠嘆調專輯，由於聲音狀況時好時壞，於是錄音斷斷續續在進行，尤其中間有段時間與導演柴菲雷利合作，在倫敦皇家歌劇院上演《托絲卡》，導致這張專輯直到1964年4月才完工，所幸歌劇演出與錄音表現俱佳，聲勢再起，證明卡拉絲依舊寶刀未老。
這張「羅西尼與董尼采第詠嘆調專輯」，收錄都是卡拉絲未曾在舞台上演出的美聲劇目，包括羅西尼喜歌劇《灰姑娘》的「在眼淚與焦慮中長大」，這首成為她晚期經常於音樂會上的表演曲目；而羅西尼的法式大歌劇《威廉泰爾》與莊歌劇《賽蜜拉米德》，特別能夠展現出卡拉絲聲音裡尊貴莊嚴的氣度。而董尼采第的三齣作品，無論是喜劇《聯隊之花》及《愛情靈藥》，或者是悲劇《露克雷吉亞．波吉亞》，她也能依照角色的定位，唱得完美無瑕。藉由這張美聲專輯，我們見證了卡拉絲用歌唱燃燒她自己的小宇宙，進而改變歌劇大宇宙的無上貢獻。
（1963年12月4, 9, 23, 30日、1964年1月6日, 2月21日, 4月13, 24日錄音於巴黎沙利瓦格蘭劇院 Salle Wagram, Paris）
1. La Cenerentola, Act 2: "Nacqui All'Affanno E Al Pianto Non Piu Mesta" (Angelina)
2. Guglielmo Tell, Act 2: "S'Allontanano Alfin..." (Matilde)
3. La Figlia Del Reggimento, Act 1: "Convien Partir" (Maria)
4. Semiramide, Act 1: "Bel Raggio Lusinghier" (Semiramide)
5. Lucrezia Borgia, Act 1: "Tranquillo Di Posa Com'e Bello" (Lucrezia Borgia)
6. L'Elisir D'Amore, Act 2: "Prendi, Per Me Sei Libero" (Adina)
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