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要在維也納這座充滿偉大的音樂遺產的傳統的城市裡創作音樂，想必會感受到層層的壓力，而要在這個海頓和貝多芬曾留下那麼多重要弦樂四種奏的城市裡創作音樂，想必會感覺到似乎背後有一雙眼睛在監督著自己一般的壓力。舒伯特在這股沉重的壓力之不下出來，卻絲毫未顯出他艱難的步伐，反而悠游自在，正是他特別的地方。舒伯特從十多步就開始創作四種奏，對他而言，這種音樂就像是為家人而寫、供家庭聚會用的娛興節目一樣。全家人得以藉此聚在一起，在飯後，父親拉大提琴、他拉中提琴、兩位哥哥則拉小提琴，就這樣愉快地同樂。有時他也會邀集幾位好，一同演奏他自己所寫的作品。就是在這種輕鬆的氣氛下，舒伯特慢慢地累積他在這種精深古典曲式上的經驗。 然而舒伯特並未掉以輕心，他深知這種音樂型式在他創作過程的重要性。他知首錦些音樂終將引導他走下正統大型交響曲創作路上。本片中的第十二奏鳴曲，事實上只有一個九分鐘長的單樂章。這是舒伯特二十三歲的作品，舒伯特在四重奏很多的嘗試都只留下單樂章，而這些片斷的作品則只有這首第十二號四重奏受到最深的喜愛。這首作品中舒伯特把傳統奏鳴曲式採用雙主題的作法，進一步推演成三主題，讓音樂緊湊的繁複。 舒伯特一生最少寫作過二十首以上弦樂四重奏，留到現代的只有十五首，其中有部份還有以單樂的型式存在著的。然而他的十五首四重奏，真正能服膺正統古典曲式要求並受到大眾喜愛的，則只有最後三首。這首第十五號四重奏是舒伯特最後雸成的一首四重奏作品，樂譜在他死後才出版。全作僅以幾天的時間寫成，樂曲寫成時後不到兩周，貝多芬也寫下他最後第二首弦樂四重奏。這首作品顯示舒伯特承繼貝多芬創作傳統的明顯痕跡，雖然他終究比貝多芬早過世，卻已經在探索未來的浪漫先聲上，展露了先機。 本片是貝爾格四重奏於九七年間於維也納音樂廳莫札特廳的的現場實況演出，作為當代一夠資格在現場演出錄音的四重奏團體，貝爾格藉著這份演出，讓全世界分享維也納在慶祝舒伯特兩百周年誕辰時的氣氛，也讓我們感受音樂之都的第一流音樂演出水準。
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