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留聲機的話：孟德爾頌和布魯赫第一號協奏曲，都是企圖心旺盛又情感強烈的演奏，曲中帕爾曼的演奏華麗、化繁為簡，又充滿自信。布魯赫第二號協奏曲則有著最高的水準，既悅耳又演奏得非常出色。 本片中帕爾曼演奏的三首十九世紀時，分別針對三位技巧派別不同的小提琴家所寫的協奏曲，因此對於小提琴家而言，要如何揣摩到三派不同的風格來詮釋，本身就是一種很高的難度。這三種派別要求在技巧上不同的手法，我們聽片中帕爾曼如何細膩地觀照到這種差異，卻在外表上呈現出一樣燦爛華麗的演奏。孟德爾頌的協奏曲是為費迪南大衛所寫，大衛是史博爾的學生，這是非常正統的德國小提琴學派，他們不講究華麗跳脫的技巧或音色，重視的是音色的純正。布魯赫第一號小提琴是由姚阿幸大幅修改後首演的，姚阿幸自己是孟德爾頌的學生，和大衛也相識，但他的琴技卻和維尼奧夫斯基師出同門，是東歐學派，因此偏尚華麗和歌唱性格。至於布魯赫第二號小提琴協奏曲則是由薩拉沙泰首演，薩拉沙泰是法國音樂院畢業的學生，他這一派是法國音樂院正統，對於琴音講究更柔和的音色，而不愛太多的刺激性的元素。其中布魯赫第二號小提琴協奏曲，更讓人重新發現長久以來被人忽略卻美麗無比的浪漫協奏曲，也讓人完全折服在他優美的琴聲之下。帕爾曼在曲中所採取的詮釋手法和斷句風格，也完全注意到布魯赫當初首演對象的特色，這是為薩拉沙泰所寫的協奏曲，音樂偏向較靈動而音色較輕的法比提琴學派，也正因為如此，此片的指揮才找來同為西班牙裔的羅培茲—柯波士擔任。
1-3 孟德爾頌：小提琴協奏曲 4-6 布魯赫：第一號小提琴協奏曲 7-9 布魯赫：第二號小提琴協奏曲
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