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能夠寫出如此深刻、細膩、優美、崇高的無伴奏小提琴作品，還能讓小提琴家實際演奏，創作者一定要深明小提琴演奏技巧才行。音樂之父巴哈正巧就是這樣的人。家中世代都是宮廷音樂家，巴哈不僅僅是當時名聞遐邇的管風琴和大鍵琴家，還能拉得一手好琴。他十八歲時曾在威瑪宮廷擔任過小提琴手的工作，後來還在威瑪宮廷從事過小提琴演奏的職位，長達九年。巴哈次子C.P.E.巴哈也曾透露，他的父親直到老年都還常演奏小提琴。巴哈的無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲，創作年代橫跨威瑪和科登時期。科登時期短短六年，卻讓他寫下他大量的、為人熟知的世俗器樂作品。
帕爾曼在1986年至1987年間，錄下這套巴哈無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲錄音。在此之前，帕爾曼幾乎已將音樂史上重要的小提琴曲目錄過一遍了，才決定開始錄製這套小提琴演奏史上的重量級經典。帕爾曼先將音樂學上對巴哈無伴奏的研究放在一旁，直接研讀巴哈手稿，從原典中找進路，帕爾曼認為，音樂是一種語言，從樂譜裡找到音樂的邏輯來演奏，才是負責任的作法。帕爾曼在這套錄音裡，用了瓜奈里名琴Ex-souret與史特拉第瓦里名琴soil，這套原本演繹已足以登上經典錄音的作品，更添聆賞趣味，吾人得以比較同一位大師，以不同名琴，依其性質和音響特性所採取的細膩演奏變化。
帕爾曼在1986年至1987年間，錄下這套巴哈無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲錄音。在此之前，帕爾曼幾乎已將音樂史上重要的小提琴曲目錄過一遍了，才決定開始錄製這套小提琴演奏史上的重量級經典。帕爾曼先將音樂學上對巴哈無伴奏的研究放在一旁，直接研讀巴哈手稿，從原典中找進路，帕爾曼認為，音樂是一種語言，從樂譜裡找到音樂的邏輯來演奏，才是負責任的作法。帕爾曼在這套錄音裡，用了瓜奈里名琴Ex-souret與史特拉第瓦里名琴soil，這套原本演繹已足以登上經典錄音的作品，更添聆賞趣味，吾人得以比較同一位大師，以不同名琴，依其性質和音響特性所採取的細膩演奏變化。
巴哈：無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲
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