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俄國鋼琴家蕾昂絲卡雅是被鋼琴大師李希特視為傳人的女性鋼琴家，同她的精神導師李希特一樣，是位偉大的舒伯特詮釋者。從她演奏事業生涯之初，李希特就經常邀她一同舉行二重奏，她的詮釋美學也受到李希特影響甚深。和李希特一樣，蕾昂絲卡雅也同樣擅於浪漫派超技音樂的詮釋，她在九零年代以後，將這種獨特的詮釋能力帶進舒伯特的音樂世界中，幾張奏鳴曲的錄音，讓世人一再見識到她從舒伯特音樂中找到的獨特魅力。樂評人一再指出，舒伯特詮釋藝術若少了蕾昂絲卡雅是非常大的損失，而她的彈奏所呈現的舒伯特情感世界，則是幾乎難以被超越。這份九二年的錄音是她第一次向樂壇宣告她進入舒伯特時期的作品，因為這份錄音中她完美的詮釋，讓世人驚喜迎接一位新時代的舒伯特繆思的到來，也奠定了她在當代舒伯特詮釋的地位。 第二十號鋼琴奏鳴曲是舒伯特生命告終那年連續完成的三首鋼琴奏鳴曲中的第二首，這三首奏鳴曲可以說是舒伯特在追隨貝多芬的腳步上，最後的總結。而這首第二十號則因為其第三樂章的詼諧曲被用在法國電影「鋼琴教師」中，由其中所迷戀的鋼琴學生彈奏出來而聞名，這是一個技巧相當艱難的樂章。遺第四樂章則是重新使用第四號奏鳴曲的小快板樂章的主題，再加上精緻成新的變奏曲，讓這道令人難忘的優美主題獲得更完美的裝點。第十三號奏鳴曲是與「鱒魚」五重奏同時間完成的作品，這首奏鳴曲從第一樂章開始就充滿了最優美的歌唱旋律，雖然因此抵觸了奏鳴曲主題發展的基本教條，其歌唱性卻讓人難以抗拒，也因此始終是最受到喜愛的舒伯特奏鳴曲。
1-4 舒伯特Ａ大調第二十號鋼琴奏鳴曲，Ｄ959 5-7 舒伯特Ａ大調第十三號鋼琴奏鳴曲，Ｄ664
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