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在錄完兩首波蘭小提琴協奏曲後，甘乃迪在2006年10月騎腳踏車時跌斷了手臂，這讓他不得不取消2007年前半年的演奏行程。他在2007年初康復，勤加練習恢復琴藝後，3月進錄音室灌錄了他第二次的貝多芬小提琴協奏曲，距離1992年與指揮家鄧許泰特的合作已經有15年之久，他認為這段時間他對貝多芬的協奏曲有了嶄新的見解，決定要將這份見解錄下來。15年前灌錄第一次貝多芬協奏曲時，他才36歲，是全英最被看好的世界級小提琴家，當時雖然懷抱與眾不同的音樂概念，卻還未完全綻露，尤其是日後「龐克小提琴家」的那部份都正還在他心中發酵，之後他經歷了一段很長的「叛逆期」：1996年發行了一張迷幻創作專輯「卡夫卡」、之後在1999年灌錄了演奏搖滾作曲家吉米．韓翠克斯的專輯，期間他雖然持續灌錄古典音樂專輯以及舉行演奏會，但他的打扮卻愈來愈多龐克色彩，中間一度更將頭髮完全剪成龐克造型，後來發行了「門戶協奏曲」、還和「The Who」合唱團在英國亞伯特廳舉行音樂會，在女歌手Kate Bush的專輯中擔任小提琴獨奏，也與爵士樂手合作爵士專輯，而原本所講英語非常國際化、易懂的他，隨著音樂風格獨特化、他的倫敦腔也變得愈來愈濃而難懂。他又經歷了離婚，娶了現任的波蘭妻子，接下波蘭室內樂團音樂總監一職，生活分成倫敦和克拉克夫各有半年的時期，還有為貝多芬的協奏曲編寫了以韓翠克斯風格所寫的裝飾奏（本片中並未採用）等重要時期，這些體驗和經歷都增加了他對這首相伴近30年的協奏曲的不同看法。這份錄音中，我們聽到甘乃迪在第一樂章中採用克萊斯勒的裝飾奏，在第三樂章中則採用自己寫的裝飾奏。除此之外，您也會發現他採用古樂演奏的影響，儘量少使用揉音。片中他還親自兼任指揮，這是從此曲首演以來就少有人敢大膽採取的演出方式。 在莫札特第四號協奏曲中，甘乃迪那搖滾和爵士的一面在裝飾奏裡毫不隱藏地浮現了，甘乃迪在三個樂章中都編寫了裝飾奏，而且採用讓人完全料想不到的風格：第一樂章裝飾奏中他融合了爵士、搖滾和吉普賽音樂風格，以非常平順自然地方式銜接前後樂段，卻不使人感到突兀。第二樂章裝飾奏則與低音大提琴形成獨奏部，在樂團的輕柔和弦伴奏下，編織出一幅非常幸福的音樂畫面，讓莫札特的主題飄盪在低音大提琴的撥奏中，呈現柔和美好的氛圍；第三樂章的裝飾奏則簡短而古典。除了這首裝飾奏充滿個人色彩的莫札特第四號協奏曲外，甘乃迪還加了一首他和低音大提琴合奏的爵士作品，這是1950年代硬咆勃爵士代表人物鋼琴手霍禮斯．席佛的作品。透過大膽的裝飾奏和曲目編排，甘乃迪生平頭一遭自信而大膽地將他多樣的音樂興趣和影響放入古典音樂專輯中。這位剛渡過他52歲生日的小提琴家在肯定了自己古典地位後，毫無愧色地宣告自己影響力的到來、音樂見解的成熟。
1-3. 貝多芬：D大調小提琴協奏曲op.61（裝飾奏：克萊斯勒、甘乃迪） 4-6. 莫札特：D大調第四號小提琴協奏曲K.218（裝飾奏：甘乃迪） 7. 霍禮斯．席佛：躡手躡腳
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