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在專輯《作品109：貝多芬‧巴哈‧舒伯特》中，冰島鋼琴家歐拉夫森以貝多芬第30號鋼琴奏鳴曲為核心，展開一場跨越世紀的音樂對話。他把巴哈的深邃對位、貝多芬晚期的革新語言，以及舒伯特早期的探索相互映照，讓聽眾清楚感受到三位作曲家作品之間的互相影響。
專輯圍繞著貝多芬E大調第30號鋼琴奏鳴曲，作品109。這首作品以簡約卻充滿驚奇的開頭，過渡至狂熱的急板，再以主題變奏曲作結，被視為向巴哈《郭德堡變奏曲》的致意。歐拉夫森認為，這裡不只是晚期風格的自我總結，更是一種與傳統深層對話的方式。
為了呈現這段發展的脈絡，他選擇同樣在E調的E小調第27號鋼琴奏鳴曲作為《作品109》的前奏。這首兩樂章結構的作品，以其親密與自由的語氣，被視為貝多芬邁向後期創作的關鍵。歐拉夫森進一步將它與舒伯特20歲時創作的E小調第六號鋼琴奏鳴曲，D. 566並置，提出這首作品並非「未完成的片段」，而是向貝多芬直接呼應的獨立之作。
專輯中還收錄巴哈E小調第六號組曲BWV 830，這部晚期作品以舞曲為名卻不斷突破形式限制，與貝多芬作品109一樣，在嚴謹與自由之間開啟全新的表達空間。開頭與結尾則由巴哈的《平均律》前奏曲與《法國組曲》薩拉邦德作為點綴，讓專輯的音樂旅程有清晰的起點與終點。
專輯圍繞著貝多芬E大調第30號鋼琴奏鳴曲，作品109。這首作品以簡約卻充滿驚奇的開頭，過渡至狂熱的急板，再以主題變奏曲作結，被視為向巴哈《郭德堡變奏曲》的致意。歐拉夫森認為，這裡不只是晚期風格的自我總結，更是一種與傳統深層對話的方式。
為了呈現這段發展的脈絡，他選擇同樣在E調的E小調第27號鋼琴奏鳴曲作為《作品109》的前奏。這首兩樂章結構的作品，以其親密與自由的語氣，被視為貝多芬邁向後期創作的關鍵。歐拉夫森進一步將它與舒伯特20歲時創作的E小調第六號鋼琴奏鳴曲，D. 566並置，提出這首作品並非「未完成的片段」，而是向貝多芬直接呼應的獨立之作。
專輯中還收錄巴哈E小調第六號組曲BWV 830，這部晚期作品以舞曲為名卻不斷突破形式限制，與貝多芬作品109一樣，在嚴謹與自由之間開啟全新的表達空間。開頭與結尾則由巴哈的《平均律》前奏曲與《法國組曲》薩拉邦德作為點綴，讓專輯的音樂旅程有清晰的起點與終點。
LP 1
A side
1. Bach : The Well Tempered Clavier I : Prelude No. 9 In E Major, BWV. 854
2-3. Beethoven : Piano Sonata No. 2, OP. 90 – I. II mov.
B side
1-5. Bach : Partita No. 6 In E Minor, BWV. 830 – I – V
LP 2
A side
1-2. Bach : Partita No. 6 In E Minor, BWV. 830 – VI – VII
3-4. Schubert : Piano Sonata No., 6 in E Minor D. 566 - I.II Mov.
B side
1-3. Beethoven : Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 019
4. Bach : French Suite No. 6 In E Major, BWV 817 – III
A side
1. Bach : The Well Tempered Clavier I : Prelude No. 9 In E Major, BWV. 854
2-3. Beethoven : Piano Sonata No. 2, OP. 90 – I. II mov.
B side
1-5. Bach : Partita No. 6 In E Minor, BWV. 830 – I – V
LP 2
A side
1-2. Bach : Partita No. 6 In E Minor, BWV. 830 – VI – VII
3-4. Schubert : Piano Sonata No., 6 in E Minor D. 566 - I.II Mov.
B side
1-3. Beethoven : Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 019
4. Bach : French Suite No. 6 In E Major, BWV 817 – III
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