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☉葛莉茉，鋼琴／克里梅爾，男中音
葛莉茉自認與德國浪漫主義間有極多共鳴，這張「給克拉拉」正是最好的證明。葛莉茉不只詮釋舒曼與門生布拉姆斯的作品，還帶入對這兩人藝術影響最深的鋼琴家、作曲家克拉拉。
1838年，二十八歲的舒曼與十九歲的克拉拉正陷入被長輩強烈反對的熱戀。他寫信給心愛的克拉拉，表示自己正以德國作家E. T. A. 霍夫曼塑造出的古怪音樂家「約翰尼斯‧克萊斯勒」為創作題材，也就是《克萊斯勒魂》。葛莉茉把它視為「浪漫主義最崇高的鋼琴作品之一」，舒曼以音樂捕捉到反覆無常的情緒變化，不斷在溫柔與動盪，不安與平靜之間交替。
布拉姆斯在二十歲結識舒曼夫婦，年長十四歲的克拉拉是他終生最重要的創作顧問與繆斯。即使已經功成名就，他的新作依然都要徵詢克拉拉的意見，包括兩人先後逝世約四年前創作，帶有秋天憂鬱色彩的三首鋼琴間奏曲。
青年時期的《歌曲與聖歌》以德國東方主義詩人道默爾、普拉頓九首作品入樂。文本以第一人稱創作，沒有任何敘事線索。葛莉茉與克里梅爾在半年前出版過西爾韋斯特羅夫聯篇歌曲集《無聲之歌》選，以自然不做作的詮釋得到極高的評價。經由對文字與音樂的理解，兩人一起動人地傳達出其中的愛、失落、奉獻、幻滅等情緒。他們相信，布拉姆斯透過音樂宣洩自己對克拉拉的感情。最後以對某位女性表達仰慕愛戀，即使是痛苦的死亡，只要是在她懷中死去仍是幸福的〈我的女王，近來可好？〉完美結束。
葛莉茉自認與德國浪漫主義間有極多共鳴，這張「給克拉拉」正是最好的證明。葛莉茉不只詮釋舒曼與門生布拉姆斯的作品，還帶入對這兩人藝術影響最深的鋼琴家、作曲家克拉拉。
1838年，二十八歲的舒曼與十九歲的克拉拉正陷入被長輩強烈反對的熱戀。他寫信給心愛的克拉拉，表示自己正以德國作家E. T. A. 霍夫曼塑造出的古怪音樂家「約翰尼斯‧克萊斯勒」為創作題材，也就是《克萊斯勒魂》。葛莉茉把它視為「浪漫主義最崇高的鋼琴作品之一」，舒曼以音樂捕捉到反覆無常的情緒變化，不斷在溫柔與動盪，不安與平靜之間交替。
布拉姆斯在二十歲結識舒曼夫婦，年長十四歲的克拉拉是他終生最重要的創作顧問與繆斯。即使已經功成名就，他的新作依然都要徵詢克拉拉的意見，包括兩人先後逝世約四年前創作，帶有秋天憂鬱色彩的三首鋼琴間奏曲。
青年時期的《歌曲與聖歌》以德國東方主義詩人道默爾、普拉頓九首作品入樂。文本以第一人稱創作，沒有任何敘事線索。葛莉茉與克里梅爾在半年前出版過西爾韋斯特羅夫聯篇歌曲集《無聲之歌》選，以自然不做作的詮釋得到極高的評價。經由對文字與音樂的理解，兩人一起動人地傳達出其中的愛、失落、奉獻、幻滅等情緒。他們相信，布拉姆斯透過音樂宣洩自己對克拉拉的感情。最後以對某位女性表達仰慕愛戀，即使是痛苦的死亡，只要是在她懷中死去仍是幸福的〈我的女王，近來可好？〉完美結束。
LP 1
A side
ROBERT SCHUMANN (1810–1856)
1. Äußerst bewegt
2. Sehr innig und nicht zu rasch
3. Sehr aufgeregt
B side
1 Sehr langsam
2 Sehr lebhaft
3 Sehr langsam
4 Sehr rasch
5 Schnell und spielend
LP 2
A side
JOHANNES BRAHMS (1833-1897)
Drei Intermezzi, Op.117
1. I. Andante moderato
2. II. Andante con troppo e con molto espressione
3. III. Andante con moto
B side
Lieder und Gesänge (op. 32)
1. Wie rafft ich mich auf in der Nacht
2. Nicht mehr zu dir zu gehen. Langsam
3. Ich schleich umher. Mässig
4. Der Strom, der neben mir verrauschte. Moderato, ma agitato
5. Wehe, so willst du mich wieder. Allegro
6. Du sprichst, dass ich mich täuschte. Andante con moto
7. Bitteres zu sagen denkst du. Con moto, espressivo ma grazioso
8. So stehn wir, ich und meine Weide. In gehender Bewegung
9. Wie bist du, meine Königin. Adagio
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