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他被視為「鋼琴的實驗家」，擁有二十世紀鋼琴家中最全面的演奏技巧，小指的超常力度令他如虎添翼。據說他的手很大，可以掌握12度音。有很長一段時間，其音樂中卓越的想像力和深厚的神秘感都沒有得到人們的正確評判，直至經過時間焠鍊之後，才逐漸獲得共鳴，晚年則專去窮鄉僻壤演奏。大師李希特一向不喜歡在錄音室錄音，因為他認為音樂會的錄音最真誠，最具生命力，也因此他的專輯多為現場演奏記錄。
鋼琴家顧爾德（Glenn Gould）稱他為「這個時代最強的音樂交流者之一」，又說：「有的人在臺上極盡炫麗表現之能事，他們透過剝削鋼琴來證明自身；但另一種人則是使自己融入鋼琴，藉著這種完全投入，對著聽眾顯露出音樂來……我想，李希特先生是後者一個完美的典型。」而只有在音樂會上，李希特的音樂天份才得以充分發揮出來。其忠於樂譜的演奏，深思及巧思後的詮釋，以及全面性的技巧，令許多不求甚解的泛泛演奏家折服，也因而榮登偉大演奏家的行列。蕭士塔高維契表示：「李希特是一個非凡的人。擁有極高的天賦與令人出神的特質。」而魯賓斯坦則表示：「李希特是一個音樂巨人。他演奏鋼琴，而鋼琴也會給予回應。他與鋼琴一同唱和」。
李希特出生於烏克蘭茨托米爾（現基輔），父親為音樂老師，在這樣的家庭自然培育出他在音樂方面的潛能。身為俄國人演奏俄國作曲家的作品自然得心應手。1937年之後他進入莫斯科音樂學院開始正式學琴，學校沒有讓這位神童參加入學考試，因為他不可能通過。他與艾米爾‧吉利爾斯（Emil Gilels, 1916-1985）一同師從紐豪斯（Heinrich Neuhaus, 1888-1964），紐豪斯表示李希特是他「盼了一輩子才盼來的天才學生」。
雖擁有音樂天份，父母卻沒有刻意安排李希特的未來。他曾放棄音樂專攻法律，但22歲遇到偉大的紐豪斯之後，便下定決心以鋼琴家做為一生的職志。由於對音樂事業的投入完全是天賦使然，因此在演奏莫札特的作品時更顯得渾然天成，幾可用「無與倫比」來形容。在充滿哲學的思辯與理性的制約中，李希特以極富個性的演奏，揮灑智慧的魅力，為這些作品留下永垂不朽的典範。
SIDE A:
Piano Concerto No. 2 in C Minor, op. 18
A1 1. Moderato – 11:04
A2 2. Adagio sostenuto – 11:51
SIDE B:
B1 3. Allegro scherzando – 11:35
6 Préludes, Op. 32
B2 No. 1 Allegro vivace in C Major – 01:12
B3 No. 2 Allegretto in B Flat Major – 03:06
B4 No. 2 Maestoso in B Flat Major – 03:15
B5 No. 4 Andante cantabile in D Major – 04:24
B6 No. 5 Alla marcia in G Minor – 03:40
B7 No. 7 Allegro in C Minor – 02:20
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