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布列茲對於二十世紀上半葉的管弦樂曲影響相當全面而且重要。由於他在1950年代中期就被認為是當代最傑出的作曲家之一，因此1958年站上指揮台時，正是以現代音樂來磨練自己的指揮技巧。他的指揮手勢簡略，可說是完全依賴本人天生的魅力來吸引演奏家的注意力。當他以清晰的思維邏輯、無瑕的音調與色彩、結構來詮釋德布西、拉威爾、馬勒、巴爾托克或是史特拉溫斯基這些著名的二十世紀作曲家的經典作品時，會讓人產生似乎是第一次聽到這部作品的錯覺 在長達半個世紀的指揮生涯裡，布列茲擔任過幾個樂團的首席指揮。他在1990年代到2000年代間，與克里夫蘭管弦樂團在DG以先進的錄音技術，錄製一系列極受好評的錄音。 一開始是史特拉溫斯基《彼得羅希卡》、《春之祭》兩部芭蕾音樂。布列茲跳脫原有的故事，直接訴諸樂曲結構與音響效果。同樣是這時期的德布西系列錄音則是探索音樂的色彩與不同的聲響。 布列茲是梅湘的學生。雖然兩人的創作理念完全不同，布列茲卻成為最好的梅湘音樂詮釋人之一。《時間色彩》精確捕捉到音樂中的鳥鳴頌歌；與克里夫蘭管弦樂團錄製的馬勒兩部交響曲則有布列茲典型的簡潔；拉威爾音樂中的異國情調與古風相當適合布列茲精緻的解讀美學。
CD 1 德布西：夜曲 德布西：第一狂想曲 德布西：遊戲 德布西：海 CD 2 德布西：《牧神的午後》前奏曲 、 德布西：映象 、 德布西：春天 CD 3 馬勒：G大調第四號交響曲 CD 4 馬勒：E小調第七號交響曲 CD 5 梅湘：時間色彩、馬勒：天國、馬勒：我期待死者的復活 CD 6 拉威爾：為女高音與管弦樂團所寫的詩《雪哈拉莎德》 拉威爾：庫普蘭之墓、拉威爾：死公主的孔雀舞 拉威爾：古風小步舞曲 拉威爾：為半音豎琴與弦樂團而寫的《神聖舞曲與世俗舞曲》 德布西：噴泉（選自《波特萊爾的五首詩》）、德布西：維庸的三首敘事詩 CD 7 拉威爾：左手鋼琴協奏曲、拉威爾：G大調鋼琴協奏曲 艾馬爾，鋼琴 CD 8 史特拉汶斯基：彼得洛希卡、春之祭
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