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史上第一套馬勒交響曲全集錄音，伯恩斯坦這套馬勒交響曲全集完成於六零年代後期 伯恩斯坦是推廣馬勒音樂最成功的音樂家 將馬勒音樂介紹給現代人與卡內基音樂廳合作 採用原始多音軌母重新混音轉錄，重新以特別超值價格再度限量上市 作為歷史上第一套馬勒交響曲全集錄音，伯恩斯坦這套完成於六零年代後期的錄音作品，等於宣告了馬勒時代的正式到來。從此以後，馬勒不再是只少數熱情的馬勒信徒才知道的名字，而成為與布拉姆斯、貝多芬一樣，都是愛樂者熟悉的作曲家。 馬勒在生前面對自己音樂受到忽視的情形時，曾說：我的時代終將來臨。他的預言果然在他死後半世紀實現，只是，他所沒料到的是，讓他的時代來臨的，竟是一位美國本土養成的指揮家。伯恩斯坦對馬勒的提倡之功，不僅僅在他這生平第一套馬勒交響曲錄音（日後他又灌錄了第二套），他早從五零年代開始，就經常在音樂會上指揮馬勒交響曲，同時也在演講、報章雜誌不斷為文介紹馬勒。更重要的是他對馬勒音樂的詮釋。可以說因為伯恩斯坦找到了現代人與馬勒音樂共鳴的那份靈魂，才讓馬勒得以在二十世紀下半葉，變得那麼通俗化、廣受歡迎。而伯恩斯坦所作的，就是推翻之前幾位馬勒指揮家的作法，包括華爾特（Bruno Walter強調與維也納的關聯）、塞爾（George Szell強調與古典交響曲的關聯）。相反的，伯恩斯坦承繼他的恩師米屈普洛士（Dmitri Mitropoulos）的詮釋，將馬勒視為現代作曲家，強調了他神經質、任性、嘲諷、厭世、充滿焦慮和不安的情緒，這都是讓馬勒在二十世紀後半葉獲得普羅大眾共鳴的主要原因。 伯恩斯坦的第一套馬勒交響曲，比他第二套灌錄的馬勒交響曲更明顯第表現出他對馬勒最原始而不曾被外界影響的看法。這或許和當時與他交好、同樣也住在紐約的馬勒遺孀－艾瑪．馬勒（Alma Mahler）有關；這套錄音，採用的正是馬勒在二十世紀最初幾年帶領過的紐約愛樂。雖然到伯恩斯坦接任該團總監時，馬勒帶過的團員都已退休，但這種傳承，給了伯恩斯坦一種使命感和自由度。他相信，這個樂團可以發出馬勒認同的馬勒交響曲聲音，就是這份自信，讓他這份第一次的錄音，來得這麼意圖明顯，絲毫沒有退怯於其藝術的意圖。 這份經典傳奇錄音採用原始多音軌重新混音轉錄，重新以特別超值價格再度限量上市，樂迷們請好好保握機會以免向隅。
Symphony No. 1 In D Major “Titan”
Symphony No. 2 In C Minor “Resurrection”
Symphony No. 3 In D Minor
Symphony No. 4 In G Major
Symphony No. 5 In C-sharp Minor
Symphony No. 6 In A Minor “Tragic”
Symphony No. 9 In D Major
Symphony No. 7 In E Minor
Symphony No. 8 In E-flat Major “Symphony Of A Thousand”
Symphony No. 10 (Unfinished)
Kindertotenlieder
Symphony No. 2 In C Minor “Resurrection”
Symphony No. 3 In D Minor
Symphony No. 4 In G Major
Symphony No. 5 In C-sharp Minor
Symphony No. 6 In A Minor “Tragic”
Symphony No. 9 In D Major
Symphony No. 7 In E Minor
Symphony No. 8 In E-flat Major “Symphony Of A Thousand”
Symphony No. 10 (Unfinished)
Kindertotenlieder
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