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保加利亞次女高音卡莎諾娃，如今已經是當今樂壇最頂尖的次女高音。她積極的企圖心和亮麗的舞台扮相、特殊的俄國歌手音色、以及出色的演技，讓她活躍在許多莫札特、理察史特勞斯和韓德爾的歌劇，尤其是以女扮男裝的角色最為讓人神魂顛倒。在二十四歲才學唱兩年時，就憑著試唱帶讓大師卡拉揚驚豔，邀她前往維也納國家歌劇院面試。被稱為有著「單簧管」般獨特強韌音質的卡莎諾娃，能夠操縱非常艱難的花腔唱段，讓她兼具音色和技巧雙重優勢，再加上融入角色非常完整的演技，讓她從九零年代竄起後，就成為新一代的次女高音天后。 「詠歎調精選」這張一九九六年的專輯，被樂評人稱為好像專輯中有著兩位截然不同音樂性格的歌手演唱一樣。因為卡莎諾娃的歌唱技巧實在太多樣善變，難以捉摸了。專輯中收錄的雖然是標準的次女高音曲碼，但因為一部份講究的是華麗花腔唱技，一部份則是展現緩慢深情的詠嘆調，一般次女高音都只會擇其一專攻，但卡莎諾娃卻是少數兼具兩者的歌手。尤其是她的花腔，不像義大利歌手那樣，講究每一個音的均勻平順，卡莎諾娃的花腔有一種原始的野性，來自她的俄國式歌唱訓練，讓她的韓德爾或羅西尼花腔唱起來尤其讓人耳目一新，尤其是在唱原本寫給閹人歌唱家角色的曲目時，更具說服力。專輯出版後，被留聲機雜誌讚為「傳奇的誕生」。 「法國詠嘆調精選」二零零二年灌錄這張法語詠嘆調專輯後，卡莎諾娃至今還是沒有太多機會真的在歌劇舞台上演唱這些作品，原因是這些法語歌劇在大西洋兩岸的歌劇院都太少有上演機會，因此我們實在該慶幸卡莎諾娃願意去學唱這些甚至已經很罕見的詠嘆調。（像古諾的Cinq-Mars，幾乎沒有人知道）。這份錄音無疑展現了卡莎諾娃更罕為人知的的低音域，我們才發現，原來她竟擁有這麼平滑優美的低音域，這在當今次女高音一味「往上發展」，都快要唱到女高音音域的歌劇界時尚中，更屬難得。而更難得的是，她在片中的法文掌握，連法國人都認為深得人心，充份掌握了這個語言之美。
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