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當密爾斯坦在十二歲，首次於奧爾面前演奏時，他演奏了巴哈第一號無伴奏奏鳴曲的急板樂章，他的速度快到讓奧爾不得不用擊響手指，來叫他慢下來。這時正當俄國大革命期間，與奧爾的相遇，決定了位未來小提琴名匠的命運。用本世紀最傑出的小提琴超技家來形容密爾斯坦，是絕對不會引人爭議的。與他同時代的其他小提琴家也各有特色，海飛茲擁有巨星般的超技架式、西格堤則有善高度的知性、克萊斯勒則有著迷人的音樂性。然而，密爾斯坦雖擁有這各樣的特色，卻始終未將之單獨誇大成為主流，而是綜而用之。在他七十年的演奏生涯中，能將他所有的技巧，展現最平衡齊備的，莫過於這套他最早接觸、也最熟稔的樂曲－－ 巴哈無伴奏曲睡與奏鳴曲。密爾斯坦為了以自己的方式探討這套作品，甚至還以小提琴演奏巴哈的平均律。他很早就把這套曲目排在演奏會上，在當時是少有人如此作的，甚至演奏協奏曲時，他的安可曲也都是某套組曲的一個樂章。就因為他有能力讓這套樂曲感動最初淺的聆樂者，這套曲目才在二十世紀的小提琴家之間流傳開來，在這方面，他是這些舉世小提琴家中的第一人，而他對這些作品的偉大貢獻，則在這套他生平首度灌錄的單音錄音中，完美的保留了下來。
CD1
1-4. G小調第一號奏鳴曲, BWV 1001
5-12. B小調第一號組曲,BWV 1002
13-16. A 小調第二號奏鳴鳴曲, BWV 1003
CD2
1-5. D小調第二號組曲, BWV 1004
6-9. C大調第三號奏鳴曲, BWV 1005
10-16. E大調第三號組曲, BWV 1006
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