貝多芬第4-7號交響曲(雙子星系列) Beethoven:Symphony No.4-7

舒曼稱呼貝多芬的第四號交響曲為「站在兩個北歐巨人之間的纖細希臘姑娘」。貝多芬沒有循第三號交響曲的突破性手法，而是回到第一、第二號交響曲的古典手法去寫作第四號，這首交響曲是在1806年夏天和秋天完成，並於隔年三月於洛布維次宮大廳首演。第五號交響曲在貝多芬的時代所受到的重視，並不像現代人所想像的那樣普遍，此曲當時並未如第三號交響曲般受到稱道，更少有演出的機會，而是在19世紀中葉以後才逐漸普及的，這種普及則與浪漫時代喜歡悲情色彩強烈、能夠影射作曲家生平的作品有關。這個聯想主要來自貝多芬的助手辛德勒口中的一則軼事，他說貝多曾在被問及此曲的四音動機時，說那像是「命運在敲門」。在第六號交響曲的終樂章草稿上，貝多芬寫下了：「主啊，我們感謝您。」這幾乎是貝多芬對於大自然的心情寫照。貝多芬經常在維也納郊外散步，從中得到靈感和平靜，從這美妙的造物之中，他也常能體悟到上帝的存在。貝多芬在第六號交響曲之後忽然停了五年，沒有任何交響曲問世。而在1812年又完成了兩首交響曲，也就是第七和第八號交響曲。第七號在首演後立刻造成轟動，並被「萊比錫音樂時報」讚為「當代器樂作品的巔峰之作」。在1813年12月8日首演時更被要求安可。在此曲完成的前一年，貝多芬的耳疾突然快速惡化，雖然他開始嚐到作品受歡迎的滋味，但惡化的耳疾卻讓他憂心。據為貝多芬作傳的辛德勒所言，這是貝多芬生涯最重要的一刻，讓所有先前對他作品不滿的人，也都開始同時稱讚他。 這份錄音是沙瓦利許在1991年完成的數位錄音，也是他作為二十世紀後半葉最具代表性德國指揮家最重要的錄音作品之一，和他著名的理查．史特勞斯歌劇、布拉姆斯交響曲一樣，被視為最能夠彰顯其指揮風範和美學觀點的結晶。