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繼上一張莫札特協奏曲錄音獲得留聲機大獎２００５年最佳協奏曲唱片提名後，安德佐夫斯基再接再厲，以身兼指揮和鋼琴獨奏的方式，完成了他的第二張莫札特鋼琴協奏曲錄音。這在安德佐夫斯基的錄音生涯中，是很不尋常的舉動，因為在以往一直在浪漫樂派的蕭邦和貝多芬之間游移，甚至還深愛齊瑪諾夫斯基的音樂。但是，再一次，安德佐夫斯基證明他是一個不能被歸類的鋼琴家，他的音色通透清澈，就像任何莫札特名家的演奏，但卻又能在裝飾奏和特定自由樂段裡，找到可以供想像力游走的空間。 莫札特在一七八一離開薩爾茲堡來到維也納定居，來到維也納他清新的風格立刻受到歡迎，後宮誘逃投合了當時維也納人的土耳其熱，緊接著他又以鋼琴家身份受到歡迎，在一七八四年一口氣寫下六首鋼琴協奏曲，顯示他受到歡迎的程度，第十七號協奏曲就是這一年四月間完成的，此曲獻給他的學生芭芭拉普羅耶。不同於第十七號協奏曲是莫札特在維也納事業初期打天下的作品，第二十號協奏曲的莫札特，則是站在事業巔峰的時期，這首完成於一七八五年的協奏曲，以陰暗的Ｄ小調寫成，許多音樂學者都相信，歌劇唐喬望尼的陰影，就潛藏在此曲中。安德佐夫斯基在這些莫札特協奏曲中，踏上幾位同樣在英國里茲鋼琴大賽中綻放頭角的前輩的腳步，以典雅精緻的音色和音樂性彈奏，就和普萊亞、席夫、內田光子一樣，安德佐夫斯基這位在里茲大賽中以彈奏貝多芬狄亞貝里變奏曲為參賽曲目，讓所有評審大驚失色的新一代名家，在這裡將自己的音色調淡、音量調輕，給了人一次雲淡風輕的莫札特之旅，也讓２００６這個莫札特年，有了一份難忘的賀禮。
1. 莫札特： 1-3 Ｄ小調第二十號鋼琴協奏曲，Ｋ４６６ 2. 4-6 Ｇ大調第十七號鋼琴協奏曲，Ｋ４５３
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