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巴爾托克在1921-1922年相繼完成兩首小提琴奏鳴曲時，是布達佩斯音樂院的鋼琴教授、作曲家和民族音樂學家，偶爾還會以鋼琴家的身份在歐洲巡迴演出。他為小提琴家達蘭尼和他自己量身打造這兩首奏鳴曲，在技巧上相當艱難。巴爾托克將以下三者凝聚在這兩首小提琴奏鳴曲之中：前衛的無調性（荀白克第二維也納樂派的風格）；巴爾托克也注意到德布西剛完成的小提琴奏鳴曲；另外還有全音階和五聲音階調性的啟發（尤其將匈牙利民謠的靈感用進創作中）。無伴奏小提琴奏鳴曲是巴爾托克1944年應小提琴家曼紐因的要求寫作的。這時由於歐戰爆發，巴爾托克流亡美國，生活困頓，還患了白血病。這首奏鳴曲投射了大量巴哈的影響，同時卻也可以看見巴爾托克好勝地想在小提琴領域裡超越巴哈的企圖（首樂章『夏康舞曲的節奏』即是一例）。完美主義的巴爾托克一直到過世前都對此曲念念不忘，還特別寫信叮囑曼紐因，表達他已思索好修改此曲部份的作法。 因此，此曲的錄音對任何愛樂者而言，都不是輕易的娛樂音樂，反倒像是在大師班一樣要求高專注力聆聽的樂曲。小提琴家特茲拉夫和鋼琴家安斯涅是經常共同舉行音樂會的搭檔，當年他們在卡內基音樂廳搬出了蕭士塔高維契和巴爾托克的小提琴奏鳴曲這樣極現代的曲目，贏得滿堂采，被譽為當代最具深刻思維的演奏家之一。這份錄音就是他們那時密集合作的成果展現，同時也贏得2004年留聲機大獎室內樂項目的肯定。
DISK 1 CD 1. 巴爾托克 第一號小提琴奏鳴曲 2. 第一號小提琴奏鳴曲 3. 第一號小提琴奏鳴曲 4. 第二號小提琴奏鳴曲 5. 第二號小提琴奏鳴曲 6. 無伴奏小提琴奏鳴曲 7. 無伴奏小提琴奏鳴曲 8. 無伴奏小提琴奏鳴曲 9. 無伴奏小提琴奏鳴曲
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