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這兩張ＣＤ收錄的主要是李希特在1988年的現場錄音，但也有部份來自六○年代的錄音。88年這一年李希特經過前一年大半年的休息，復出後的主要曲目是李 斯特、蕭邦和布拉姆斯，中間偶一兩場穿插了史克里亞賓，李斯特的曲目他挑中了極艱難的「超技練習曲」和「音樂會練習曲」。不過，片中李斯特Ｂ小調奏鳴曲， 則出自他1966年11月21日於利佛諾的現場獨奏會。這也是李希特傳世的Ｂ小調奏鳴曲錄音中演奏日期最晚的一份，其餘的錄音則都在這一年之間。而這也是 最少被坊間唱片公司發行的一份，據目前的資料所知，只有Philips公司曾經發行過。李斯特的兩首鋼琴協奏曲和這首奏鳴曲，是李希特在20世紀鋼琴家中 最傲視群雄的代表作，沒有其他鋼琴家在這些音樂裡彈出那麼多種互相矛盾的音樂性格：華麗、英雄氣息、詩意、狂想、狂飆和任性。這也是李希特為什麼會被稱為 謎樣的鋼琴家的原因，因為他的音樂性格中潛藏著那麼多種對立的特質，而這些，正好藉著與他一樣複雜性格的李斯特音樂表現出來。對於李斯特的鋼琴曲目，李希 特應該有著愛恨參半的情緒。他曾說，所有鋼琴曲中最艱難的是李斯特超技練習曲中的「鬼火」，與李希特相熟的後輩鋼琴家加富里洛夫也說：李希特因為不是從小 受科班訓練，在某些技巧上會遭遇障礙，尤其是部份李斯特的練習曲給他構成相當大的困難。在這份錄音中的這首鬼火是1988年3月10日李希特在德國科隆的 現場錄音，當時已經73歲的他，彈起來依然輕鬆自如。在科隆的這場音樂會上，李希特全場彈奏李斯特，這也是現代鋼琴家少有的曲目安排，這份錄音中所呈現的 就是這整場音樂會的曲目（但少了「魔鬼圓舞曲」），至於最後的兩首音樂會練習曲則來自同月六日在羅森罕的現場，這一晚李希特所彈的曲目和十日科隆當晚是同 樣的（這一年1、3月李希特多場音樂會彈的都是這套曲目），至於這兩首練習曲則是獨奏會最後的安可曲。
至於李希特的蕭邦曲目，和他的巴哈曲目一樣，充滿了令人費解的謎團。他的不偏愛知名曲目，讓他迴避了蕭邦大部份的夜曲、馬厝卡舞曲與圓舞曲，乃至後兩首奏 鳴曲和協奏曲，都在他的曲目中從缺。但是，他卻獨厚四首雄渾的詼諧曲和敘事曲。身為20世紀最偉大超技家的他，在蕭邦的24首前奏曲中，只挑了14首彈 奏，外加兩首新式練習曲。而一般現代鋼琴家總是通篇彈奏的前奏曲，他則例外地總是在一場音樂會中只會挑部份來演奏，而且第1、3、12、14、16、 18、20、22等八曲從不見他的演奏。李希特和大部份鋼琴家一樣，生涯中隨著體力和技巧的衰退，曲目總是會有更替，但是蕭邦前奏曲卻是部份一直從生涯前 期跟隨著他到後期的曲目。這套錄音中的這十首前奏曲是李希特在1966年11月19日於義大利費拉拉的現場錄音。
CD 1:
Chopin:
24 Preludes, op.28
1-6. nos.6-11
7. no.19 ·
8. no.17
9-10. nos.23 & 24
11. Barcarolle, op.60
12. Nocturne No.4 in F, op.15 no.1
13. Polonaise No.7 ion A flat, op.61 "Polonaise-fantaisie"
Liszt:
14-16. Sonata in B minor
CD 2:
Liszt:
1. Polonaise No.2 in E, S223 no.2
2. Scherzo in G minor, S153
3. Nuages gris, S199
4. Consolation No.6, S172 no.6
5. Hungarian Rhapsody No.17 in D minor, S244
6. Klavierstuck in F sharp, S193
7. Mephisto Polka, S217
12 Etudes d`execution transcendante, S139
8-10. nos.1-3
11 no.5
12-13. nos.7 & 8
14. no.11
15. no.10
3 Etudes de concert, S144
16. no.3 "Un sospiro"
17. no.2 "Gnomenreigen"
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