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大提琴在古典時期以前可說是處於「抬不起頭」的地位，這種處境在古典時期開始變化。在古典時期的樂團，大提琴幾乎全權負責樂曲的低音部份；出任獨奏樂器（例如海頓的大提琴協奏曲）就以高音域來演奏主題旋律。一七六０年到七０年代左右的大提琴在弦樂四重奏裡是扮演樂器間橋樑的角色。腓德烈．威廉二世在一七八０年代登基普魯士王以後，大提琴的發展比以往更加迅速。威廉二世是個優秀的業餘大提琴手，經常委託作曲家為大提琴譜寫室內樂，例如：海頓作品第五十號與莫札特最後三首弦樂四重奏。一七八七年起，任職於普魯士宮廷的法國大提琴家讓─皮埃爾．迪波爾開始改革宮廷樂團並提升大提琴的地位；弟弟讓─路易更在一七八九年到一八０六年間被任命為樂團大提琴首席。 貝多芬在一七九六年來到柏林，同年寫下由讓─路易．迪波爾首演，題獻給威廉二世的大提琴奏鳴曲作品第五號，在此之前幾乎沒有作曲家為大提琴譜寫奏鳴曲，而貝多芬就是用譜寫小提琴奏鳴曲的概念來創作大提琴奏鳴曲。
DISK 1 CD
1. Sonata No.1 in F major, op. 5 no. 1
2. Sonata No.1 in F major, op. 5 no. 1
3. Sonata No.2 in G minor, op. 5 no. 2
4. Sonata No.2 in G minor, op. 5 no. 2
5. 5-7
Sonata No.3 in A major, op. 69
DISK 2 CD
1. 1-2
Sonata No. 4 in C major, op. 102 no.1
2. 3-5
Sonata No. 5 in D major, op. 102 no.2
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