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德布西的兩冊《印象輯》共收錄六首詩，正如其名，出自藝術愛好者德布西之手。這些詩作或許源自於他早期對波特萊爾的解讀，波特萊爾曾宣稱：“整個可見的世界不過是一個充滿意象和符號的寶庫，想像力會賦予它們相對的位置和價值；它是一片供想像力消化和轉化的牧場。”
在1901年12月，德布西就已在腦海中構思這六首《印象輯》，當時他為里卡多•維涅斯演奏了其中兩首的版本（《水的倒影》和《運動》），但直到 1903 年 7 月，他才確定完整的曲目，將曲目寄給出版社。當時，他剛完成《版畫集》，而《意象》的第一冊於 1905 年 10 月出版，可以將其視為沿著相同色彩線索的發展，並沿襲了夏布里埃早期多部作品和拉威爾《水之遊戲》中的暗示。這種技巧被稱為幻覺——你在印刷頁面上看到的往往與實際得到的完全不同，這很大程度上取決於你對延音踏板的使用——但德彪西同樣認同柏遼茲和李斯特等“色彩繽紛”的作曲家的觀點，即過於描述性的音樂也應該在純粹的結構方面發揮作用。
身為Hyperion唱片合作超過二十五年的重量級鋼琴家，史蒂芬‧奧斯朋已錄製超過三十張專輯，屢獲《留聲機》大獎與德國唱片評論獎肯定。他在國際重要音樂廳如維也納音樂廳、柏林愛樂廳、紐約卡內基廳等皆有演出紀錄，也是倫敦威格摩廳與蘇格蘭皇家國家交響樂團的常駐藝術家。對於德布西作品詮釋相當到位，富有印象派聲音層次的觸鍵功力。
在1901年12月，德布西就已在腦海中構思這六首《印象輯》，當時他為里卡多•維涅斯演奏了其中兩首的版本（《水的倒影》和《運動》），但直到 1903 年 7 月，他才確定完整的曲目，將曲目寄給出版社。當時，他剛完成《版畫集》，而《意象》的第一冊於 1905 年 10 月出版，可以將其視為沿著相同色彩線索的發展，並沿襲了夏布里埃早期多部作品和拉威爾《水之遊戲》中的暗示。這種技巧被稱為幻覺——你在印刷頁面上看到的往往與實際得到的完全不同，這很大程度上取決於你對延音踏板的使用——但德彪西同樣認同柏遼茲和李斯特等“色彩繽紛”的作曲家的觀點，即過於描述性的音樂也應該在純粹的結構方面發揮作用。
身為Hyperion唱片合作超過二十五年的重量級鋼琴家，史蒂芬‧奧斯朋已錄製超過三十張專輯，屢獲《留聲機》大獎與德國唱片評論獎肯定。他在國際重要音樂廳如維也納音樂廳、柏林愛樂廳、紐約卡內基廳等皆有演出紀錄，也是倫敦威格摩廳與蘇格蘭皇家國家交響樂團的常駐藝術家。對於德布西作品詮釋相當到位，富有印象派聲音層次的觸鍵功力。
Side A
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4-6 Images II
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4-9 Children’s Corner
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