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塞爾金幾乎嘗試過二十世紀所有錄音技術，不過，他對自己所有的唱片都不滿意，每一張唱片都是勉強同意發行。在塞爾金奉行的音樂美學中，有一個特徵是節奏必須保持統一而且有靈活性，再來就是樂曲結構、音調與詮釋意圖必須非常清晰。雖然如此，塞爾金的演奏並不是追求一成不變的完美，於是在冒險的過程中，他會對自己「不夠好」的演出不滿意，拒絕發行某些錄音。
為了慶祝DG成立125年以及鋼琴家塞爾金120歲冥誕，DG出版這張塞爾金在1986年與1989年錄製的貝多芬鋼琴奏鳴曲《華德斯坦》、《熱情》。當年DG準備出版的時候，塞爾金已經病得很重，直到他在1991年逝世時，都沒有同意發行。
塞爾金在1936年以《熱情》當成第一張錄音室獨奏錄音曲目。當時的首尾樂章非常明顯遵行塞爾金的美學觀念。但是到了立體聲時期，音樂在原有的美學中，多了在和聲中流動的節奏感。到了1989年，雖然成熟的錄音技術讓DG更立體而且真實捕捉到塞爾金的演出，但是塞爾金總覺得錄音無法再現從極弱到極強的動態幅度，而當時他重視的是每個動態層面上傳達出的衝擊力與清晰度。
不過，這些被封印的錄音有助於後人更全面了解塞爾金藝術風格的演變過程。儘管它沒有達到塞爾金理想中的「完美」，卻是了解塞爾金的一塊重要拼圖。
為了慶祝DG成立125年以及鋼琴家塞爾金120歲冥誕，DG出版這張塞爾金在1986年與1989年錄製的貝多芬鋼琴奏鳴曲《華德斯坦》、《熱情》。當年DG準備出版的時候，塞爾金已經病得很重，直到他在1991年逝世時，都沒有同意發行。
塞爾金在1936年以《熱情》當成第一張錄音室獨奏錄音曲目。當時的首尾樂章非常明顯遵行塞爾金的美學觀念。但是到了立體聲時期，音樂在原有的美學中，多了在和聲中流動的節奏感。到了1989年，雖然成熟的錄音技術讓DG更立體而且真實捕捉到塞爾金的演出，但是塞爾金總覺得錄音無法再現從極弱到極強的動態幅度，而當時他重視的是每個動態層面上傳達出的衝擊力與清晰度。
不過，這些被封印的錄音有助於後人更全面了解塞爾金藝術風格的演變過程。儘管它沒有達到塞爾金理想中的「完美」，卻是了解塞爾金的一塊重要拼圖。
LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770–1827)
Piano Sonata No. 21 in C major “Waldstein” op. 53
Klaviersonate Nr. 21 C-Dur
1. I. Allegro con brio 11:39
2. II. Introduzione. Adagio molto – attacca 4:11
3. III. Rondo. Allegretto moderato – Prestissimo 11:04
Piano Sonata No. 23 in F minor “Appassionata” op. 57
Klaviersonate Nr. 23 f-Moll
4. I. Allegro assai 11:41
5. II. Andante con moto – attacca 7:10
6. III. Allegro, ma non troppo – Presto 9:59
Rudolf Serkin piano
Recordings: New York, SUNY Purchase Colllege, Recital Hall, 3/1986 (No. 21);
Vermont, Guilford Sound, 5–6/1989 (No. 23)
Piano Sonata No. 21 in C major “Waldstein” op. 53
Klaviersonate Nr. 21 C-Dur
1. I. Allegro con brio 11:39
2. II. Introduzione. Adagio molto – attacca 4:11
3. III. Rondo. Allegretto moderato – Prestissimo 11:04
Piano Sonata No. 23 in F minor “Appassionata” op. 57
Klaviersonate Nr. 23 f-Moll
4. I. Allegro assai 11:41
5. II. Andante con moto – attacca 7:10
6. III. Allegro, ma non troppo – Presto 9:59
Rudolf Serkin piano
Recordings: New York, SUNY Purchase Colllege, Recital Hall, 3/1986 (No. 21);
Vermont, Guilford Sound, 5–6/1989 (No. 23)
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