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比利時民族英雄易沙意被公認是第一位現代小提琴家，二十世紀法比學派的領頭人物。他受到魏奧當、維尼奧夫斯基等名家指導，音樂演奏事業以推廣二十世紀法比作曲家的作品為重心，而他為小提琴所寫的無伴奏奏鳴曲更具有象徵性的意義。作品創作於1923年到1924年之間，最初的靈感來自匈牙利大師西格提演奏的巴哈無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲。當時易沙意已經年邁，演出場次大量減少，因為西格提的演出而產生以當代風格來重現巴赫理念的想法。六首奏鳴曲分別獻給六位活躍於當時樂壇的小提琴家，希拉蕊‧韓認為「這些奏鳴曲具有標誌性、定義世代並且是對小提琴的美麗禮讚」。
獻給西格提、提博的第一、二號奏鳴曲都以巴哈的作品為出發點；第三號奏鳴曲是為羅馬尼亞小提琴家、作曲家與教育家安奈斯可而寫；給克萊斯勒的第四號奏鳴曲的樂章採用巴哈作品裡的舞曲類型，但是也參考克萊斯勒喜歡把自己原創或是模仿之作，冒充為新發現的巴洛克作品的「嗜好」。獻給易沙意弦樂四重奏第二小提琴手克里克波姆的第五號奏鳴曲的風格是最現代的，快速變化的音色暗示日出的顏色變化。最後獻給據說傳承薩拉沙泰精湛技藝的西班牙小提琴家羅培茲─基羅加的第六號奏鳴曲，曲長雖然最短，但是明顯融入了西班牙風味。最後快速的八度音更是如煙火般燦爛。
獻給西格提、提博的第一、二號奏鳴曲都以巴哈的作品為出發點；第三號奏鳴曲是為羅馬尼亞小提琴家、作曲家與教育家安奈斯可而寫；給克萊斯勒的第四號奏鳴曲的樂章採用巴哈作品裡的舞曲類型，但是也參考克萊斯勒喜歡把自己原創或是模仿之作，冒充為新發現的巴洛克作品的「嗜好」。獻給易沙意弦樂四重奏第二小提琴手克里克波姆的第五號奏鳴曲的風格是最現代的，快速變化的音色暗示日出的顏色變化。最後獻給據說傳承薩拉沙泰精湛技藝的西班牙小提琴家羅培茲─基羅加的第六號奏鳴曲，曲長雖然最短，但是明顯融入了西班牙風味。最後快速的八度音更是如煙火般燦爛。
易沙意：無伴奏小提琴奏鳴曲，作品27
易沙意：G小調第一號無伴奏小提琴奏鳴曲「給西格提」，作品27-1
[1] 1. 莊嚴的
[2] 2. 賦格
[3] 3. 帶點詼諧的小快板
[4] 4. 終曲，充滿活力地
易沙意：A小調第二號無伴奏小提琴奏鳴曲「給提博」，作品27-2
[5] 1. 前奏曲：執念，有一點活躍的
[6] 2. 憂鬱：稍慢
[7] 3. 薩拉邦德舞曲（慢）：亡魂之舞
[8] 4. 復仇女神：激怒的快板
[9] 易沙意：D小調第三號無伴奏小提琴奏鳴曲《敘事曲》「給安奈斯可」，作品27-3
易沙意：E小調第四號無伴奏小提琴奏鳴曲「給克萊斯勒」，作品27-4
[10] 1. 阿勒曼舞曲，莊嚴的慢板
[11] 2. 薩拉邦德舞曲，近乎慢板
[12] 3. 終曲，急板，但不太急
易沙意：G大調第五號無伴奏小提琴奏鳴曲「給克里克波姆」，作品27-5
[13] 1. 曙光，非常慢的
[14] 2. 鄉村舞曲，嬉戲似中庸的快板
[15] 易沙意：E大調第六號無伴奏小提琴奏鳴曲「給羅培茲─基羅加」，作品27-6
易沙意：G小調第一號無伴奏小提琴奏鳴曲「給西格提」，作品27-1
[1] 1. 莊嚴的
[2] 2. 賦格
[3] 3. 帶點詼諧的小快板
[4] 4. 終曲，充滿活力地
易沙意：A小調第二號無伴奏小提琴奏鳴曲「給提博」，作品27-2
[5] 1. 前奏曲：執念，有一點活躍的
[6] 2. 憂鬱：稍慢
[7] 3. 薩拉邦德舞曲（慢）：亡魂之舞
[8] 4. 復仇女神：激怒的快板
[9] 易沙意：D小調第三號無伴奏小提琴奏鳴曲《敘事曲》「給安奈斯可」，作品27-3
易沙意：E小調第四號無伴奏小提琴奏鳴曲「給克萊斯勒」，作品27-4
[10] 1. 阿勒曼舞曲，莊嚴的慢板
[11] 2. 薩拉邦德舞曲，近乎慢板
[12] 3. 終曲，急板，但不太急
易沙意：G大調第五號無伴奏小提琴奏鳴曲「給克里克波姆」，作品27-5
[13] 1. 曙光，非常慢的
[14] 2. 鄉村舞曲，嬉戲似中庸的快板
[15] 易沙意：E大調第六號無伴奏小提琴奏鳴曲「給羅培茲─基羅加」，作品27-6
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