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「所有當今同樣選曲的版本，都在Telarc這張壯麗極的錄音前相形黯然地退到一邊，數位紀元登場初期最偉大的成功之一…」企鵝指南以三顆星的高評價毫不保留地極力推崇此張CD的成就，對於這兩個穆索斯基散發著神奇玄思與俄羅斯式感傷混和情感的作品，馬捷爾凌厲而厚實的詮釋手法再加上Telarc永遠超前的錄音技術開發，堪稱對這位深受世人喜愛的國民樂派大師，最具這個世代特質與特性的致敬與獻禮了。
再也沒有比穆索斯基更為憂鬱的人了，身為一個貧困貴族的兒子，他的音樂訓練大部份都是藉自修而得來的，雖然他擁有值得大力栽培的音樂天份，但卻必須長期忍受貧窮、酗酒絕望與被政府官員刁難的恥辱，甚至他的朋友也不了解他的才華：「穆索斯基的作品實在是鬆散、雜亂而過份自誇」。林姆斯基-高沙可夫也常為了其某些主觀的看法，經常修改穆索斯基的樂譜，以更正和聲及對位的錯誤。對於他周圍的朋友來說，穆索斯基無異形同一位無教養的文盲朋友。
他曾與巴拉基列夫、鮑羅定、庫依、與林姆斯基-高沙可夫等人，組成一個確立近代俄國國民樂派音樂特色的團體「俄國五人團」，而他是那裡面最不受尊重的一員，但現在我們卻公認穆索斯基是最重要、最富有創意及發展性的。他的四十多首音樂與歌詞交替出現的曲子，是那樣地富有技巧及感性，連赫格、渥夫都無法望其項背，他的歌劇「鮑里士•葛德納夫」一直都是最有異國幻想情趣及動人心弦的作品；因此後來模仿他風格的人很多，無論是印象派音樂或二十世紀後期的新音樂，都從他的作品中得到深遂的啟發。
再也沒有比穆索斯基更為憂鬱的人了，身為一個貧困貴族的兒子，他的音樂訓練大部份都是藉自修而得來的，雖然他擁有值得大力栽培的音樂天份，但卻必須長期忍受貧窮、酗酒絕望與被政府官員刁難的恥辱，甚至他的朋友也不了解他的才華：「穆索斯基的作品實在是鬆散、雜亂而過份自誇」。林姆斯基-高沙可夫也常為了其某些主觀的看法，經常修改穆索斯基的樂譜，以更正和聲及對位的錯誤。對於他周圍的朋友來說，穆索斯基無異形同一位無教養的文盲朋友。
他曾與巴拉基列夫、鮑羅定、庫依、與林姆斯基-高沙可夫等人，組成一個確立近代俄國國民樂派音樂特色的團體「俄國五人團」，而他是那裡面最不受尊重的一員，但現在我們卻公認穆索斯基是最重要、最富有創意及發展性的。他的四十多首音樂與歌詞交替出現的曲子，是那樣地富有技巧及感性，連赫格、渥夫都無法望其項背，他的歌劇「鮑里士•葛德納夫」一直都是最有異國幻想情趣及動人心弦的作品；因此後來模仿他風格的人很多，無論是印象派音樂或二十世紀後期的新音樂，都從他的作品中得到深遂的啟發。
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