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貝多芬出生於德國波昂，二十二歲移居當時的音樂之都維也納。他原本是一位著名的鋼琴作曲家，但是在1800年的時候，他發現自己的聽力出現問題。雖然經歷這樣的悲劇，以及生活上的種種磨難，貝多芬卻依然以他不世的天賦，寫出一系列偉大的作品。這些作品打破固有的音樂基礎，並且在哲學層面上彰顯人類的尊嚴與理想。
因為偉大，因此貝多芬被後人稱為「樂聖」，而貝多芬是真正堪稱「樂聖」而無愧的一個人。「聖」就是「極致」，只能被發揚、傳承或衍生，不可能被超越或取代。至今貝多芬仍是支持整個西方音樂體系的主要巨幹。大部份近代的音樂潮流和思想，從布拉姆斯、華格納到荀貝格，從管弦樂法到鋼琴流派，都可追溯和貝多芬的源流關係。
2020年是貝多芬250冥誕。華納音樂從全套八十張的貝多芬作品全集裡，精心挑選出最能表現出貝多芬的廣度、多樣性與深度的作品，例如：《英雄》、《命運》、《田園》、第七號與《合唱》交響曲，《皇帝》鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲；以及《月光》、《悲愴》、《漢馬克拉維》等鋼琴奏鳴曲，小提琴奏鳴曲《春》與《克羅采》，還有弦樂四重奏《拉祖莫夫斯基》、歌劇《費德里奧》等，演出者包括阿忒彌絲弦樂四重奏、布赫賓德、雷諾‧卡普松、海汀克、阿農庫爾、克倫培勒、柯瓦謝維契、席夫等著名的貝多芬權威演出者。
因為偉大，因此貝多芬被後人稱為「樂聖」，而貝多芬是真正堪稱「樂聖」而無愧的一個人。「聖」就是「極致」，只能被發揚、傳承或衍生，不可能被超越或取代。至今貝多芬仍是支持整個西方音樂體系的主要巨幹。大部份近代的音樂潮流和思想，從布拉姆斯、華格納到荀貝格，從管弦樂法到鋼琴流派，都可追溯和貝多芬的源流關係。
2020年是貝多芬250冥誕。華納音樂從全套八十張的貝多芬作品全集裡，精心挑選出最能表現出貝多芬的廣度、多樣性與深度的作品，例如：《英雄》、《命運》、《田園》、第七號與《合唱》交響曲，《皇帝》鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲；以及《月光》、《悲愴》、《漢馬克拉維》等鋼琴奏鳴曲，小提琴奏鳴曲《春》與《克羅采》，還有弦樂四重奏《拉祖莫夫斯基》、歌劇《費德里奧》等，演出者包括阿忒彌絲弦樂四重奏、布赫賓德、雷諾‧卡普松、海汀克、阿農庫爾、克倫培勒、柯瓦謝維契、席夫等著名的貝多芬權威演出者。
SIDE A
貝多芬：有活力的快板（選自C小調第五號交響曲《命運》，作品67）
貝多芬：《柯里奧蘭》序曲，作品62
貝多芬：快板選（降E大調第五號鋼琴協奏曲《皇帝》，作品73）
貝多芬：A小調鋼琴小品《給愛麗絲》，WoO 59
SIDE B
貝多芬：如歌的慢板（選自C小調第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》，作品13）
貝多芬：終曲，急板─適度的快板─歡樂頌（選自D小調第九號交響曲《合唱》，作品125）
貝多芬：快板，但不太快（選自F大調第六號交響曲《田園》，作品68）
SIDE C
貝多芬：小快板、有活力的快板（選自A大調第七號交響曲，作品92）
貝多芬：送葬進行曲，慢板（選自降E大調第三號交響曲《英雄》，作品55）
貝多芬：天主在天受光榮（選自D大調為獨唱者、合唱團與管弦樂團而寫的《莊嚴彌撒》，作品123）
SIDE D
貝多芬：綿延的慢板、急板（選自升C小調第十四號鋼琴奏鳴曲《月光》，作品27-2）
貝多芬：詼諧曲，很快的快板（選自F大調第五號為小提琴與鋼琴而寫的奏鳴曲《春》，作品24）
貝多芬：快板（選自F大調第七號弦樂四重奏《拉祖莫夫斯基》，作品59-1）
貝多芬：有活力的快板（選自C小調第五號交響曲《命運》，作品67）
貝多芬：《柯里奧蘭》序曲，作品62
貝多芬：快板選（降E大調第五號鋼琴協奏曲《皇帝》，作品73）
貝多芬：A小調鋼琴小品《給愛麗絲》，WoO 59
SIDE B
貝多芬：如歌的慢板（選自C小調第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》，作品13）
貝多芬：終曲，急板─適度的快板─歡樂頌（選自D小調第九號交響曲《合唱》，作品125）
貝多芬：快板，但不太快（選自F大調第六號交響曲《田園》，作品68）
SIDE C
貝多芬：小快板、有活力的快板（選自A大調第七號交響曲，作品92）
貝多芬：送葬進行曲，慢板（選自降E大調第三號交響曲《英雄》，作品55）
貝多芬：天主在天受光榮（選自D大調為獨唱者、合唱團與管弦樂團而寫的《莊嚴彌撒》，作品123）
SIDE D
貝多芬：綿延的慢板、急板（選自升C小調第十四號鋼琴奏鳴曲《月光》，作品27-2）
貝多芬：詼諧曲，很快的快板（選自F大調第五號為小提琴與鋼琴而寫的奏鳴曲《春》，作品24）
貝多芬：快板（選自F大調第七號弦樂四重奏《拉祖莫夫斯基》，作品59-1）
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